品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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4 z9 L& \- f5 y, s1 d晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
* {$ A- @8 y: T# b( W* a笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
8 b) o" F5 L+ S4 F- z/ y临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
* }' I' W, z2 y/ n# W( g归时休放烛光红，
( o; o/ w6 ?# a; r8 b. Z* G待踏马蹄清夜月。
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+ i6 {: y$ F% k8 \" v' \此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

7 Z; y& s2 @. F/ N7 T% m词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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- i4 X5 b* D, N而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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% p7 M% H. b6 `- X# c/ l- S* X; Z, F. G词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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: r( \" }* ~7 h4 G* k“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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) W" f( Q! U! c: K4 v; z. f8 g  U" v“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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" v" H- t* e% z0 x4 [4 M% y  ]6 z到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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6 v+ P* P1 A' G1 L+ o9 A4 G+ W" t% e结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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9 B) _% S, r3 i9 g0 U% g5 \% V今人叶嘉莹曾详评此句：
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' A% z  R, o1 E+ D+ m“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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3 R' b7 A1 }6 ?+ I9 o再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

2 b* G  I  ^0 z) P& N" S/ z3 U读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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5 }5 \- Z3 G1 \5 I1 _# P全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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7 |& m% V& h/ m( }1 i# k作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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% m( T; W* ~: M: ~- k( t7 l由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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# U1 J6 j5 a3 g& ]8 V2 p品茗，静心，怡情
/ F+ f  K6 `$ d7 g5 O 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪

6 f. j) U( U: ?, w) y小昭
+ Y. J$ @4 u, e4 v  L  g 俊逸神飞的一首小词

9 t1 ~* p  ?4 d1 \4 ]. o: M冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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