鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

% X0 }/ A* H+ |寻花篇
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碧桃图页
4 v3 ?1 y+ D: b* ^1 B. t碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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- ^  `+ ]- ?4 B: P3 j夜合花图页
1 H& t: u  C3 J" M夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

& E2 W3 u8 ?: }橘绿图页
橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
1 ^; G$ }/ P& \* V1 ]白蔷薇
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5 w2 k- e1 N* r6 q8 _. C# F) T出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
7 n/ q& A  r8 q6 }& k无花果

0 E% u4 _$ @. ^+ i% X0 B. s( b水仙图页
水仙花
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牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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2 E2 l. t$ N7 x7 B0 g3 O夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

2 a7 ^: ?1 ~9 E( X4 c# B宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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3 S1 v( Z; A* Z, B南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

. R. p5 p9 q: h: r. a+ I( Y       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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: a2 T# {" w9 Q+ m4 F) A2 p南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
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" ?. J7 F9 R% \7 D: {9 h南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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8 P9 D9 l& D/ w. \% d南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

6 I9 B  F1 g! U: |1 a# h6 C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
4 J9 _0 b! H" x, @* F毛眼灰蝶

/ v* ]4 x' J% I! R& W, K' l南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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- b8 C* Z. q9 J" `! Q- p南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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" T! s, c" c! H  R* ~南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
& ]0 d2 j0 W8 q: J: n眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
- f! q) A$ O; V! z+ I柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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